无拘，为兄跟你掏心窝子，做人要脚踏实地。比如画画儿，得拼天分，攒实力，你利用泰西画法，整虚头巴脑的花招唬人，没用！几百年前东坡居士便在他的《书鄢陵王主簿所画折枝二首》说了：论画以形似，见与儿童邻，用形似与否评论画作高下好坏，这等见识与儿童无异。
赵野闻言，平和道：子健兄，东坡居士不赞同只以形似与否评论画作高下，可没说过不求形似。
赵徽嚷道：大夏丹青贵在神似，你走形似那套，顶多搏一时注目，那也是将你当过街老鼠低看，永远上不得台面！
赵野似想起一趣事，笑道：说来好玩，东坡居士在《净因院画记》说过：至于山石竹木，水波烟云，虽无常形，而有常理。常形之失，人皆知之。常理之不当，虽晓画者有不知。故凡可以欺世而取名者，必托于无常形者也。山石竹木，水波烟云在隐之兄专精的山水画中十分常见，倘使旁人沿用你断章取义的法子，岂不能曲解成你专画山水画，欺世盗名的嫌疑越重？
(山石竹木，水波烟云，虽然没有固定形态，但有它恒常的本质。画固定形态，出现差异错误，人人都看得出来；画本质失当，即便是懂画的人也未必能察知。所以凡是可以欺世盗名的人，一定是依靠他所画的事物没有常形)
赵徽原意借酒盖脸，借苏东坡名句压赵野一头撒气，受他答话驳斥，心中更加不悦；再觑赵野回话平和，料想他好脾气，或者在杜叶两位行内巨擘跟前，不好跟自己这位醉了酒的前辈发脾气，落人褒贬。他如此忖定，遂放胆更进一步羞赵野。
不料第二回交手，赵野以彼之道，还彼之身。
他正要反唇相讥，赵野话锋一转，虽说子健兄不求甚解，不过有酒了，仍能引经据典，侃侃而谈，小弟佩服。待子健兄精神大好，想必谈吐更有意思，小弟迫不及待期盼届时与你一同鐕研画道。
赵徽教赵野指出自己酒醉仍谈吐如流的疑点，警觉对方不是软柿子，警觉自己再多言，借酒谤人之事要露更多馅。
他不好还嘴，索性越加倚重赵野，身子连同胳臂使劲往人那头压，恨不得腾空挂在对方身上。
赵野受他压迫，说话跟着费劲，哎，子健兄看不出你这么沉。话未完，他踉跄几步，赵徽不由自主教他带引，额头磕上正房游廊柱子。
赵徽气疼，欲待理论，后头杜长春哈哈大笑，笑声很直白，就是两个乳臭小儿斗心眼，把他给逗乐了。
赵徽为保全残存颜面，只得装醉到底，耐着性儿由赵野搀回东厢。
翌日晨间，赵野漱洗用饭完毕，院里伺候答应的薄妪提着炭篓，将宋家供给他取暖的黑炭送来。
赵野一瞅炭篓，道：薄妪，这炭成色比昨儿好，也多了些。
薄妪经问弯下腰，凑近炭篓猛看一会儿，陪笑道：老身眼神不好，错将正房老画师的分例送到厢房。赵画师莫怪，老身这就将炭送去正房，将你那分换回来。
赵野提起炭篓，我来送去正房。
那不行，那怎么好意思，赵画师是客人。
走几步的事罢了。
薄妪称谢，老身去赵画师那儿拿回另一分正房木炭。
赵野进得正房，杜长春和叶百忍在正厅吃茶闲话，遂向两人说明原委。二老中，叶百忍年长，杜长春便让赵野将炭搬进前者寝间。
赵野换取回自家那分炭，折回正厅，听到东厢传来赵徽话声。
怎么是送错？东厢寒冷，供给这等木炭额数并不为过，更别提宋翁出手大方，与我素来交好，又怎会给炭少于这个数？敢是你们下人扣克？
薄妪频频赔礼，矢口否认私昧炭火。
赵野一手提炭篓，一手打起正房门帘，要往东厢去，恰好有个大姑娘才刚进院，从游廊走向东厢。
两人远不远，近不近，打了个照面。
那姑娘十六七岁上下，身着大红绫棉袄，白缎裙，生得面薄腰纤，甜净娟秀，且是一团气质干净如白纸，清新动人。
姑娘摇曳生姿信步走来，遥遥瞅见赵野，脸上露出不可置信之色，当即停住脚步。
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译文很长，放在句子后，段落太长；放在作话，小天使们要下拉，不便阅读，所以这次放在句子后。
在很久以前，我熟给赵野取了斋号行月斋，等着这段情节用，到头来发现忽略了作品落款问题。画师在作品落款，一般用本名或字，所以第159和161章本来用他行月斋的斋号，后来更动，改成以表字无拘流传于世。