原婉然道：屋里有现成茶水，将就着喝便成了，这天气走到灶间，一路吹冷风，何必呢？
给贤内助补身。加桂圆吗？
原婉然听说，晓得赵野洞穿自己刺绣深意，这茶煮定了，索性不跟他客气。
加。她笑道。
赵野又问韩一，韩一摇头。他们兄弟俩全不爱甜食。
赵野走了，韩一在旁看着原婉然专心全意摆弄针线，身后炕上传来呜呜轻叫。
原来墨宝教原婉然半途丢下，怏怏翻身坐起，它和韩一对上眼，更加卖力从口鼻挤出呜呜声。
韩一坐上炕，递补原婉然位子，往这毛皮黑亮的小狗背上轻拍安抚。
墨宝立马往炕上噗通仰躺，果然韩一那双大手往它肚子摩挲起来。
墨宝心满意足闭眼，又打起呼噜
赵玦打开小绣间房门，便是一股温热不失津润的暖气拂来。
绣间四角炭盆前，各放一小盆水，原婉然还问他会否觉得房里太干，那便请杂役过来添水。
赵玦静默刹那，道是屋里燥湿正合适，便问起晕色问题。
原婉然道：您看看这回如何？
赵玦定睛审视，看了又看，末了道：韩赵娘子又弃了常法，生出新法。
是，常法一线穿一针，我以两根绣线穿入一针刺绣。
两根绣线还不同色，赵玦指向花环嫩绿花叶，韩赵娘子并用俏绿和中红绣线。
嗯，用同色绣线不够肖似真画色彩，我便混合不同颜色尝试。
赵玦手抚绣地，以为原婉然两色绣线并用的针法一点儿也不突兀，刺绣色彩确实摹仿油画原色，过渡自然。
原婉然又道：这混色法子也能用在肌理上。
赵玦转视人物肌肤，果然用了同股针刺绣，颜色又比之前鲜活几分。
想不到一个村姑能有此巧思，他忖道。又因事及物，说道：这和大夏丹青以色色调和绘画花木的道理有些相通。
原婉然道：赵买办料中了，我便是由色色调和想出这个主意。
赵玦更加诧异，这村姑居然也懂丹青一道？旋即他想起她丈夫便是画师，两人恩爱，必定夫唱妇随，因此涉猎了丹青画理。
他落在绣地上的手微微屈起食指及中指。
原婉然见赵玦不言语，只当他仍不满意试绣成果，因此小心探问。
赵买办可是觉得哪里不足？
赵玦见问，收回手反剪身后，辞色一如往昔和气，你做的很好，着手正式仿绣吧。
是。原婉然欢喜应道，悄悄长出一口气总算针法配色大致底定了。
_φ(-ω-`_) _φ(-ω-`_) 作者留言分隔线 _φ(-ω-`_) _φ(-ω-`_)
明天还有一更
语出《史记刺客列传豫让》，豫让的故事流传很广，这边就不赘述了
之前对皮头的解释是一层刺绣层次，后来觉得太笼统，因此引用百度百科的解释：指在每一刺绣小单位中，分批绣制出的层次
出自辛弃疾的《水调歌头 和赵景明知县韵》
色色调和也被称做笔中调色
两根绣线合穿一针这个作法出自刺绣名家沈寿《雪宦绣谱绣要妙用》，嫩叶配色也出自《雪宦绣谱绣要配色》：嫩叶则俏绿、中红合穿一针。两根以上绣线合穿一针占计也是沈寿领悟首创，因为她自述潜心默会，乃合二三色穿于一针，如果此前就有这种作法，直接萧规曹随就行了吧？
至于婉婉因为赵野作画色色调和，生出两线合股的配色灵感，这节是我自己想的。如果写潜心默会而悟，虽然能让婉婉显得像沈寿这样的名家一般颖慧，但没什么戏剧性。后来我想到国画有色色调和这种调色法，让婉婉看赵野一笔蘸几色颜料画花叶，从而触动领悟，更贴合也能突显两人职业方面的人设，还写他们影响彼此
婉婉绣泰西绣画的情节在这章告一段落，这段情节虽然短，可是绞尽脑汁
如何以古人腔调谈刺绣和油画、如何将针法融入情节、思来想去才想到让婉婉看赵野用色色调和画画儿，领悟两线穿于一针的主意以我的脑子，即使写完这段情节，写其它桥段依然要很费力，不过现在这段好歹解决了，像放暑假一样开心o()o
赵野创新画法这段构思和情节一开始其实并不顺。最早我想到以前看过一幅画，可能由19到20世纪的英国画家所绘，画中人物或建筑邻近被画上类似建筑蓝图的白线，让画面产生一种动感。无奈死活想不起来那位画家尊姓大名，找半天找不到相关资料，也就无法找到他的作品去评估那种画风运用在国画及刺绣的可行性，最后放弃了这个点子。到现在还是好奇这位画家是谁，因此说起这事，如果有小天使知道，请告诉我
话说回来，塞翁失马，焉知非福，过阵子我看到现代水墨大师蒋兆和的作品，决定设计赵野融会贯通东西画法。现在想想，幸好记不起来那位欧美画家是谁，蓝图白线画法这个创作概念跨度太大，太不合理。古代东西两方交流，东方水墨慢慢受西洋画法影响，这还说得过去。