与库布里克相较，奥斯蒙德显然是个投机取巧者，他的花样极多，手段层出。比起《闪灵》前期的慢热，《多格板箱》的节奏较快，却严守着一张一弛的原则，几乎秉持了5分钟一紧张、10分钟一惊吓、15分钟一疑点的频率，令荣恩目不转睛，根本无法将注意力从银幕上移开。
身旁的朋友已经彻底昏头，因为电影的刻意引导，他开始认不清谁是受害者、谁是加害者，小孩、（女儿）艾丽丝、（儿子）马提亚、（父亲）詹森甚至失踪的母亲，似乎谁都有两种身份。
但观众却永远处于受害者的视角上，永远坐立不安诚惶诚恐。
随着平静的家庭生活分崩离析，线索层层叠叠的揭晓：照片、沙坑中的眼球、明显出现了女性举止笑容的马提亚、地窖里的暗室、不知谁挖出的地道、以及失踪的母亲零散的尸块
马提亚沉浸于被“恶魔”侵袭占有的生活，向家人寻求帮助却无从获救。
艾丽丝被隔壁的小孩折磨得近乎发疯，却被邻居和父亲否定。
父亲一遍遍安抚孩子不要惊慌，却独自承担着日复一日寄来的照片的恐吓。
所有人都要被折磨疯了。
就像《闪灵》一样，故事同样都是发生在密闭空间里的一场孤独直播，最亲近之人都无法救赎的冷漠与隔离，剥夺、扭曲着人类的精神本能。
直至女儿被父亲砍成血肉，荣恩的心中才如同经历过一场地震，震撼惧怕，又终于尘埃落定。
他忍不住终于松了口气，知晓持续近70分钟的畏惧与恐慌终于要落下帷幕。
而与此同时，和汤姆·克鲁斯、奥维茨的助理、以及奥维茨本人挑了洛杉矶一家购物中心最大的电影放映厅，提前订下了四张最后一排角落里的电影票。近距离观察观众反应的奥斯蒙德脑中突然响起了一个声音：
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